第1篇：张可久是哪个朝代的

张可久享誉当时，是一代曲风转捩的关键人物。元代前期散曲崇尚自然真率，后期则追求清丽雅正。下面为大家整理了张可久的资料，一起来看看吧！

张可久朝代：

元代

张可久（约1270—？）元散曲家。字小山。一作名伯远，字可久，号小山。庆元（今浙*鄞县）人。先以路吏转首领官，后曾为桐庐典史，至正初迁为昆山幕僚。因仕途不得意，晚岁久居西湖，以山水声*自娱。张可久存世作品现存小令855首，套曲9首，数量为有元之冠，为元代传世散曲最多的作家，占现存全元散曲的五分之一，其个人作品占朝代作品总量的比例之高，在*文学史上是绝无仅有的。

张可久创作风格

张可久长期为吏的身世，对他的创作很有影响。生活的坎坷，不免使他抑郁感伤，他的〔庆东原〕《和马致远先辈韵》九首，抒发了穷通无定，世态炎凉的感慨。有时不免联想到百姓的疾苦和世道的险恶：“伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹”（〔卖花声〕《怀古》），“比人心山未险”（〔红绣鞋〕《天台瀑布寺》）。他在〔醉太平〕《感怀》中，更写道：“水晶环入面糊盆，才沾粘便滚。文章糊成了盛钱囤，门庭改做迷魂阵，清廉贬入睡馄饨，葫芦提倒稳”，揭示了当时社会黑白颠倒、贤愚不分的现实。只是这种愤世疾俗的作品，为数不多。

向往归隐,描写归隐生活的情和景,在张可久的作品中更多一些。“归隐”虽然是一个传统的题材，而对张可久来说，有其特殊的深切的思想内涵。他一生奔波于宦海,在悬车之年尚出仕小吏,有不得已的苦衷。因此在以“归兴”、“旅思”、“道中”命名的篇章中,常常表现出悲凉的情绪和对安定的田园生活的渴望。如：“二十五点秋更鼓声，千三百里水馆邮程。青山去路长，红树西风冷，百年人半纸虚名”（〔沉醉东风〕《秋夜旅思》），客观上反映了元代士人沉抑下僚的艰*颠沛的境况。张可久笔下的隐逸生活，又是表现得那样恬淡闲适，如“依松涧，结草庐，读书声翠微深处。人间自晴还自雨，恋青山白云不去。”（〔落梅风〕《碧云峰书堂》）由于他经历丰富，游遍*南胜景，所以还有不少写景之作。

张可久结交的多为官员和文人，因此他的生活面比较狭窄，作品内容不够广阔，他有不少唱和之作，不论在思想上或艺术上，都显得平庸。同时，他的社会地位和经历又决定了他的生活态度比较顺从，虽有愤懑和不满，都表现出一种“怨而不怒”的**。

张可久是元代散曲“清丽派”的代表作家。明朱权《太和正音谱》誉之为“词林之宗匠”。许光冶说他“俪辞追乐府之工,散句撷宋唐之秀。”(《*山风月谱·自序》)他的散曲的主要艺术特*是:①讲究格律音韵；②着力于炼字炼句，对仗工整，字句和美；③融合运用诗、词作法，讲究蕴藉工丽，而且常常熔铸诗、词名句，藉以入于典雅。这些特点在他的著名套曲〔一枝花〕《湖上晚归》中有充分的表现：“长天落*霞，远水涵秋镜；花如人面红，山似佛头青。生*围屏，翠冷松云径，嫣然眉黛横。但携将旖旎浓香，何必赋横斜瘦影。”这里用丰富的比拟和想象，勾勒西湖晚景，精心雕章琢句，融合前人名句,创造出恬静清雅的境界,被李开先誉为“千古绝唱”。

张可久的作品，为求脱离散曲原有的白描的特*而入于雅正，在创作中有过于注重形式美的缺点。但是作为一种清丽的风格，自成元代散曲群芳中的一葩，他的作品使散曲园地更加丰富多*。尤其是他的写景作品，有独到的功夫，如“云冉冉，草纤纤，谁家隐居山半掩？水*寒，溪路险，半幅青帘，五里桃花店。”（〔迎仙客〕《括山道中》）这类精致优美的小令，写出*南旖旎明媚的风光，给人以美的享受。

张可久代表作品

寨儿令·次韵醉太平·失题

人月圆·春日湖上人月圆·雪中游虎丘

人月圆·吴门怀古人月圆·客垂虹

人月圆·春晚次韵梧叶儿·春日书所见

凭阑人·*夜寨儿令·道士王中山

天净沙·鲁卿庵中小桃红·离情

清*引·春思折桂令·湖上饮别

折桂令·九日殿前欢·离思

殿前欢·次*斋韵殿前欢·客中

水仙子·吴山秋夜水仙子·山斋小集

水仙子·归兴庆宣和·毛氏池亭

庆东原·次马致远先辈韵金字经·乐闲

金字经·春晚骂玉郎带感皇恩采茶歌·杨驹儿墓园

卖花声·客况卖花声·怀古

山坡羊·酒友山坡羊·春日

山坡羊·闺思朝天子·访九皋使君

朝天子·闺情满庭芳·客中九日

普天乐·客怀普天乐·秋怀

红绣鞋·次崔雪竹韵一半儿·苍崖禅师退隐

醉太平·登卧龙山塞鸿秋·春情

拆挂令·西陵送别红绣鞋·次韵

迎仙客·秋夜小梁州·失题

水仙子·别怀人月圆·山中书事

第2篇：张之翰是哪个朝代的

张之翰，字周卿，晚年号西岩老人。邯郸（今属河北）人，那么，张之翰是哪个朝代的？你知道吗？

张之翰是哪个朝代的

张之翰是元代词人，代表作有《西岩集》。生卒年不详。曾为御史台掾与王博文等为同僚。年事可能与胡紫山相近。他的诗词中有与赵孟睢⒙?康热说某?椭?鳌